上海震旦博物馆门票+地址指南

　　青花瓷器

　　青花双鱼藻纹大盘

　　年代 : 元代(1271-1368)

　　规格 : 高7.2公分、口径46公分、足径26.9公分文物介绍

　　盘圆口折沿，浅弧壁，圈足，砂底无釉。盘心青花描绘鲭、鲢二鱼对游于水藻浮萍中，外围绕缠枝莲纹一周，折沿面上绘柿蒂斜格锦纹一道，纹饰间共饰青线八道， 盘外壁一周满饰缠枝莲纹。青花釉色浓艳鲜丽，多处带铁褐疵斑，釉面多有缩釉棕眼。圈足底部呈火石红色，可见拉坯遗痕，由中心向外呈螺旋形。元青花受当代绘画影响至鉅。鱼藻纹与缠枝莲纹为元代青花最常见的纹饰之一，具有富饶多子的吉 祥寓意，两者皆传承自宋代，然画工及图样均较宋瓷更为精细生动，此与青花画稿可能出自当代画家之手不无关联。元青花工笔描绘，纹饰繁密，层次丰富，主题明 显。此盘呈现进口青料的浓艳特征，无论画工、釉色均富典型元代特色。元青花大盘同时也反映了草原民族及伊斯兰世界席地而坐，共同饮食的生活习惯。40公分 以上的大盘、大碗在元代以前，向所未见。圆口或莲瓣口的青花折沿大盘，虽满饰纹样，但主题明确。这类大盘不仅作为蒙古族统治者内需之用，亦提供中东贵族市 场的需要。

　　佛教造像

　　佛三尊像

　　年代：东魏 (534-550)

　　规格：高104公分文物介绍

　　佛教尊像的雕造由简而繁。中国的佛陀造像，承袭印度传统，五世纪初才出现一佛二菩萨的三尊像组合，这种形式一直流传至今。

　　这是一铺山东青州佛教雕刻的精品，表现出秀骨清像的特色，虽背光上部残端，三尊像保存得却相当完整，仅缺佛手;衣着与背光、双龙都敷彩，色泽依稀可辨。三尊像借着身后的背光把主尊佛与二脇侍菩萨连成一体，虽然台座已失，推测当立于一覆莲之上。在主佛的身侧各雕一龙，口吐莲茎、莲叶、莲蓬，生动自然，莲蓬化为左右两侧脇侍菩萨足下的莲台座，颇具巧思，此乃山东匠师的创意。

　　三尊佛像的面部线条刚直，额头高，方脸，颧骨显，长眼略似锐角三角形，眼尾向上，鼻梁坚挺，人中、嘴唇棱角分明，法相端严。三尊像都贴金，以应佛和菩萨三十二相的“金色身相”，东魏时，佛像内着僧袛支，外罩褒衣博带式袈裟，略显厚重，下摆外张呈八字形;左、右菩萨身姿挺立，右尊菩萨开口微笑，略显天真，更表现出亲和力，头戴华冠，身饰穗状长管珠、宝珠等璎珞，固定在腰间，盘结于璧环之上;肩头披帛则用图片形扣饰固定。

　　匠师为了省料，撙节三尊佛的石材厚度，突出佛体的双手需靠外接，从手肘的钻孔推想，佛手是用短铁条分别插入佛手于手肘的钻孔，联接后或再以灌锡等方法密封加固。